我
- A．深沉的文化忧患意识
- B．厚重的历史感
- C．理性精神
- D．社会批评
- E．小说式的叙述形态
- A．万马齐喑、百花凋零
- B．政治文学勃兴
- C．从现实主义的回归到现实主义的深化与超越
- D．从革命现实主义的回归到革命现实主义的深化与超越
- E．现代主义的“登陆”与繁荣
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36． 甲寅派
- A．《双城记》
- B．《淘金记》
- C．《金锁记》
- D．《困兽记》
- E．《还乡记》
- A．冰心的《超人》
- B．庐隐的《海滨故人》
- C．许地山的《缀网劳蛛》
- D．王统照的《沉思》
- E．台静农的《红灯》
- A．诗与散文的结合
- B．采用抒情为主的手法
- C．篇幅较短、内容含蓄、凝练
- D．哲理性、象征性和形象性相结合
- E．具备诗的构思和意境，却不必有诗的形式
- A．《望星空》
- B．《白雪的赞歌》
- C．《苹果树下》
- D．《放声歌唱》
- A．林海音
- B．白先勇
- C．潘希珍
- D．三毛
- A．反思与探索
- B．激情与磅礴
- C．现实与文化上的乡愁
- D．浪漫抒情
- A．《妇女代表》
- B．《洞箫横吹》
- C．《春风吹到诺敏河》
- D．《万水千山》
- A．《虞姬》
- B．《升官图》
- C．《金田村》
- D．《芳草天涯》
- A．具有浪漫理想主义色彩
- B．清新、俊逸风格
- C．具有英雄主义色彩
- D．浓郁的抒情笔调
- A．中国新文学的重要收获
- B．40年代小说的扛鼎之作
- C．路翎小说创作的突破
- D．中国新文学史上的一个重大的事件
- A．方鸿渐
- B．苏文纨
- C．唐晓芙
- D．李梅亭
- A．《上海屋檐下》
- B．《都会的一角》
- C．《自由魂》
- D．《雷雨》
- A．动摇性
- B．革命性
- C．侠义性
- D．软弱性
- A．《明朗的天》
- B．《龙须沟》
- C．《茶馆》
- D．《春华秋实》
- A．《种谷记》
- B．《创业史》
- C．《铜墙铁壁》
- D．《暴风骤雨》
- A．《青春万岁》
- B．《青春之歌》
- C．《百合花》
- D．《组织部新来的青年人》
- A．中国城市妇女
- B．中国农村劳动妇女
- C．中国城市青年
- D．中国农村青年
- A．1942年5月
- B．1945年6月
- C．1939年5月
- D．1940年6月
- A．孙犁
- B．路翎
- C．艾青
- D．沙汀
- A．《老马》
- B．《泥土》
- C．《山》
- D．《死水》
- A．巴金的《片段的回忆》
- B．郭沫若的《反正前后》
- C．沈从文的《从文自传》
- D．何其芳的《画梦录》
- A．艾青
- B．戴望舒
- C．臧克家
- D．殷夫
- A．抒情议论
- B．抒情写意
- C．夹叙夹议
- D．议论写意
- A．传记散文
- B．叙事散文
- C．游记散文
- D．议论性散文
- A．冯乐山
- B．魏老头子
- C．刘四
- D．冯云卿
- A．《春风沉醉的晚上》
- B．《家》
- C．《断魂枪》
- D．《春桃》
- A．反帝反封建的思想
- B．性苦闷的情绪
- C．隐逸的思想
- D．追求革命的思想
- A．《雷雨》
- B．《日出》
- C．《原野》
- D．《北京人》
- A．穆旦
- B．柔石
- C．蒋光慈
- D．艾芜
- A．浪漫的戏剧
- B．非职业戏剧
- C．唯美的戏剧
- D．职业的戏剧
- A．一个吃人者的形象
- B．一个清醒的启蒙主义者的形象
- C．一个精神异常者的形象
- D．一个卫道士的形象
