2015年4月全国自考中国当代文学作品选真题及答案解析

阅读龙应台的散文《目送》，结合作品实际，写一篇不少于600字的文学评论短文。要

求：

(1)紧紧围绕本文的思想内容与艺术特点来写。

(2)不要写成读后感。

(3)表达通顺、书写规范、卷面整洁。

目送

龙应台

华安上小学第一天，我和他手牵着手，穿过好几条街，到维多利亚小学。

九月初，家家户户院子里的苹果和梨树都缀满了拳头大小的果子，枝丫因为负重而沉沉下垂，越出了树篱，勾到过路行人的头发。很多很多的孩子，在操场上等候上课的第一声铃响。小小的手，圈在爸爸的、妈妈的手心里，怯怯的眼神，打量着周遭。

他们是幼稚园的毕业生，但是他们还不知道一个定律：一件事情的毕业，永远是另一件事J隋的开启。铃声一响，顿时人影错杂，奔往不同方向，但是在那么多穿梭纷乱的人群里，我无比清楚地看着自己孩子的背影——就好像在一百个婴儿同时哭声大作时，你仍旧能够准确听出自己那一个的位置。华安背着一个五颜六色的书包往前走，但是他不断地回头;好像穿越一条无边无际的时空长河，他的视线和我凝望的眼光隔空交会。我看着他瘦小的背影消失在门里。十六岁，他到美国作交换生一年。

我送他到机场。告别时，照例拥抱，我的头只能贴到他的胸口，好像抱住了长颈鹿的脚。他很明显地在勉强忍受母亲的深情。他在长长的行列里，等候护照检验;我就站在外面，用眼睛跟着他的背影一寸一寸往前挪。终于轮到他，在海关窗口停留片刻，然后拿回护照，闪入一扇门，倏乎不见。我一直在等候，等候他消失前的回头一瞥。但是他没有，一次都没有。现在他二十一岁，上的大学，正好是我教课的大学。但即使是同路，他也不愿搭我的车。

即使同车，他戴上耳机——只有一个人能听的音乐，是一扇紧闭的门。有时他在对街等候公车，我从高楼的窗口往下看：一个高高瘦瘦的青年，眼睛望向灰色的海;我只能想象，他的内在世界和我的一样波涛深邃，但是，我进不去。一会儿公车来了，挡住了他的身影。车子开走，一条空荡荡的街，只立着一只邮筒。我慢慢地、慢慢地了解到，所谓父女母子一场，只不过意味着，你和他的缘分就是今生今世不断地在目送他的背影渐行渐远。你站立在小路的这一端，看着他逐渐消失在小路转弯的地方，而且，他用背影默默告诉你：不必追。我慢慢地、慢慢地意识到，我的落寞，仿佛扣另一个背影有关。博士学位读完之后，我回台湾教书。到大学报到第一天，父亲用他那辆运送饲料的廉价小货车长途送我。

到了我才发觉，他没开到大学正门口，而是停在侧门的窄巷边。卸下行李之后，他爬回车内，准备回去，明明启动了引擎，却又摇下车窗，头伸出来说： “女儿，爸爸觉得很对不起你，这种车子实在不是送大学教授的车子。” 我看着他的小货车小心地倒车，然后噗噗驶出巷口，留下一团黑烟。直到车子转弯看不见了，我还站在那里，一口皮箱旁。每个礼拜到医院去看他，是十几年后的时光了。推着他的轮椅散步，他的头低垂到胸口。有一次，发现排泄物淋满了他的裤腿，我蹲下来用自己的手帕帮他擦拭，裙子也沾上了粪便，但是我必须就这样赶回台北上班。护士接过他的轮椅，我拎起皮包，看着轮椅的背影，在自动玻璃门前稍停，然后没入门后。我总是在暮色沉沉中奔向机场。火葬场的炉门前，棺木是一只巨大而沉重的抽屉，缓缓往前滑行。没有想到可以站得那么近，距离炉门也不过五公尺。

雨丝被风吹斜，飘进长廊内。我掠开雨湿了前额的头发，深深、深深地凝望，希望记得这最后一次的目送。我慢慢地、慢慢地了解到，所谓父女母子一场，只不过意味着，你和他的缘分就是今生今世不断地在目送他的背影渐行渐远。你站立在小路的这一端，看着他逐渐消失在小路转弯的地方，而且，他用背影默默告诉你：不必追。

(选自《亲爱的安德烈》，三联书店2009年9月第1版)

简析西西散文《致西绪福斯》的主题意蕴

分析刘庆邦小说《鞋》中守明的形象特点以及心理描写对刻画人物的作用。

结合韩少功小说《马桥词典》中的志煌形象，简析“宝气”的内涵。

简析邵燕祥杂文《<圣经>拟作》的构思特点。

简析罗门诗歌《麦坚利堡》的艺术特征

孙犁散文《黄鹂——病期琐事》叙述的有关鸟的故事有

下列选项中，符合陈翔鹤小说《广陵散》中嵇康形象特点的有

柯灵散文《回看血泪相和流》的语言特点有

茹志鹃小说《百合花》中，用于刻画人物性格的重要细节有

下列作品中，以控诉“文革”之罪，或批判“文革”时代荒诞现实为主要内容的有

洛夫的诗句“一粒／华清池中／等待双手捧起的／泡沫”中，“泡沫”喻指

张贤亮小说《邢老汉和狗的故事》选材上重点截取的两个片段是

西川诗歌《一个人老了》的艺术特征是

用女婴变羊的情节营造出魔幻化故事结局的小说是

绿原诗歌《重读<圣经>——“牛棚”诗抄第n篇》中，“我”佩服“罗马总督彼拉多”的原因是

臧克家诗歌《有的人______纪念鲁迅有感》艺术上的最大特色是

宗璞《哭小弟》的体裁是

丰子恺散文《缘缘堂续笔·癞六伯》所表现的人生态度是

琦君散文《髻》的结尾处，“我”对姨娘所持的态度是

陈染小说《空的窗》中，“我”和退休老人的故事相互交织、映衬，所构成的关系是

海子在诗歌《麦地》中将“麦浪”喻为

阿城小说《棋王》中，恪守祖训“为棋不为生”的人物是

张洁散文《拣麦穗》中“我”所怀念的人物是

下列作品中，记述了钱钟书和杨绛“文革”期间被“改造”生活的一组散文是

“中国人有中国人的心态／中国人有中国人的耳朵”这些诗句出自

余光中诗歌《乡愁》中说“乡愁是一弯浅浅的海峡”，连起了“这头”和“那头”，“这头”和“那头”分别指的是

郭路生诗歌《相信未来》使用的主要艺术手法是

“我眯着眼_____因为不能习惯光亮／也不能习惯你母亲般温存的眼睛。”这句诗出自

郭小川诗歌《望星空》用来展开神奇想象的背景是

余光中以“笔如太阳之热，霜雪之贞。篇篇有寒梅之香，字字若璎珞敲冰”评价的台湾作家是

贾平凹的散文《秦腔》中，“和‘西凤’白酒、长线辣子、大叶卷烟、羊肉泡馍一样成为生命的五大要素”的是

下列作品中，以诗人剧，唱词优美，熔壮美、优美于一炉的当代戏剧是

下列作家中，认为艺术的最高境界是无技巧的是

周涛散文《巩乃斯的马》所呈现的意境是

写大山、写树木、写小溪、写火车，充满了生命的灵性与诗情画意的短篇小说是

下列属于傅雷的代表性译著是

冯骥才小说《高女人和她的矮丈夫》以人物眼光为视角展开叙述，这一人物是

王蒙小说《组织部来了个年轻人》中性格复杂、充满矛盾的官僚主义者形象是

白先勇小说《游园惊梦》熔中国传统小说与西方现代主义小说艺术手段于一炉，刻画主人公的内心活动，其主要表现手法是