“中国现代舞蹈之父”是()。

中国传统魔术关于手、眼、身、法、步的基本要求，与中国戏曲艺术的四功、五法中的“五法”截然不同。()

《牡丹亭》是一部兼悲剧、喜剧、趣剧和闹剧因素于一体的复合戏，该剧歌颂了青年男女大胆追求自由爱情的精神。()。

秦腔的唱腔有欢音、苦音两类。苦音腔通常较为深沉哀婉，适合表达角色的悲愤凄哀之情;欢音腔则表现为欢乐明快，可用来表达角色的喜悦欢快之情。()。

杂技依据表现形式的体裁分人体技巧、艺术杂技、魔术、滑稽、驯兽。()。

舞剧《小刀会》，1959年上海歌剧院舞蹈团首演，主要演员有舒巧、陈健民、叶银章、仲林等。()。

《悲歌》演员玛莎·葛兰姆，1940年首演于纽约。该舞蹈是现代舞蹈艺术的一个重要转折点，它改变了舞蹈艺术审美建构的方向;传达出人性的冲突与撞击，使人强烈地感受到一种挣扎——在外部约束中人的内心挣扎。()

反串在戏曲表演中指男性演女性、女性演男性的角色。()。

《大河之舞》是爱尔兰的传统踢踏舞舞剧，规模宏大，气势磅礴。

《梧桐雨》的重点是歌颂唐明皇和杨贵妃的爱情，也通过对这个故事的描写，抒写人世沧桑之感。()。

现实主义戏剧源于对生活的“模仿”。()。